به گزارش خبرنگار فرهنگي ايرنا،در بخش هفتم از بند دوم دفترچه سياستگذاري سينما به مقوله فناوري اشاره شده است، در اين بخش يادآوري شده كه تشويق به استفاده از فن آوريهاي پيشرفته و مدرن از پيش توليد تا پس توليد و نمايش، ضامن دستيابي سينما به سطح قابل قبولي از استانداردهاست. در اين جهت حمايت از ورود و استقرار سيستم هاي سخت افزاري و نرم افزاري، گسترش دانش فني دست اندركاران و تجهيز استوديوها و مراكز خدمات فني سينمايي مورد توجه است.
اين وعده در حالي محقق مي شود كه در نهايت در سي و يكمين جشنواره فيلم فجر بود كه سينماها به تجهيزات پخش ديجيتالي فيلم ها مجهز شدند اما اين امكانات در نهايت پس از جشنواره جمع آوري شد تا سينماداران بعضا با هزينه هاي شخصي از اين امكانات بهره مند شوند.
اين در حالي است كه حتا امكان اكران فيلم هاي سه بعدي نيز در سينماها فراهم نشد و در نهايت برخي تهيه كنندگان و كارگردانان سينما همچون علي عطشاني كارگردان فيلم سه بعدي «آقاي الف» با هزينه شخصي اقدام به نصب دستگاه پخش فيلم هاي سه بعدي در سالن هاي سينمايي كرد.
همچنين در اين دوره امكانات ديجيتالي را بيشتر بخش خصوصي وارد سينما كرد تا جايي كه در بخش تدوين نيز بخش خصوصي ورود كرده و امكانات ديجيتالي را وارد اين عرصه كرد تا اين پرسش همچنان مطرح باشد كه مديريت سينمايي در بهبود فناوري سينما چه اقدامي انجام داد؟
**رونق توليد و غالب كردن فيلم هاي ويديويي بجاي سينمايي
در بخش هشتم از بند دوم دفترچه سياستگذاري سينما به رونق توليد اشاره شده است. در اين بند يادآوري شده كه با افزايش توليد و استفاده از همه ظرفيت هاي مادي و انساني موجود در سينماي ايران تلاش ميشود با توليد فيلمهاي سينمايي، نياز سينماي اكران، نمايش خانگي، بازي هاي رايانه اي و نيز رسانه ملي تامين شود.
شمقدري از بدو حضور در مديريت سينمايي بر افزايش تعداد توليدات سينما تاكيد كرد اما در نهايت تحقق اين روند بدون توجه به ظرفيت هاي اكران انجام شد تا به صف فيلم هاي در راه اكران افزوده شود و در عين حال برخي فيلم هاي ويديويي نيز بجاي آثار سينمايي به خورد سينماي ايران داده شود تا خط قاطع ميان آثار ويديويي و سينمايي كمرنگ شده و بعضا فيلم هاي تلويزيوني بنام سينما در سالن ها اكران شود.
**شيوه هاي اجرايي آقاي مدير
در بند سوم از دفترچه سياستگذاري سينما به شيوه هاي اجرايي مديريت سينما اشاره شده است. در اين بند آمده كه روش هاي عملياتي مورد نظر با اعتنا به تجارب سي ساله و جلب مشاركت اهالي سينما به شرح سرفصلهاي زير ترسيم و به اجرا در خواهد آمد.
در ادامه اين دفترچه و در بخش نخست از بند سوم به پژوهش و فيلمنامه اشاره شده است. در اين بخش تاكيد شده كه از تاسيس دفاتر و موسسات پژوهش و نگارش فيلمنامه حمايت مي شود و از پيوند آنها با نهادهاي علمي ، پژوهشي ، مراكز ديني و تربيتي استقبال مي شود. اين قبيل دفاتر تحت پوشش مالي و انعقاد قراردادهاي پژوهشي و نگارشي(اعم از اقتباسي و تاليفي) قرار مي گيرند. حمايت از متون سينمايي در چارچوب ارزش هاي ملي - اسلامي و فارغ از مليت نويسندگان و محدوده هاي جغرافيايي صورت مي گيرد .
در سه سالي كه شمقدري دفترچه سياستگذاري سينما را منتشر كرد پژوهشگاهي با اهداف ذكر شده راه اندازي نكرد.بسياري از كارشناسان معتقدند بسياري از فيلم هاي به اصطلاح فاخر توليد شده كه با بودجه سازمان سينمايي توليد شد از پژوهش در فيلمنامه رنج مي برد و اين روند در بسياري از فيلم هاي توليد شده در كارنامه مديريت سينما مشهود است. شايد نبود توليد فيلم هاي ديني دليل اصلي ايجاد نشدن چنين پژوهشگاه هايي بوده است.
**بودجه هايي براي فيلم هاي فاخر
در يكي ديگر از بخش هاي بند سوم از دفترچه سياستگذاري سينما به توليد فيلم هاي فاخر اشاره شده است. در اين بند يادآوري شده كه توليد آثار موسوم به فاخر، با اتكا به بودجه خاص و مصوب براي توليد اين آثار در اعتبارات سالانه، ادامه مييابد.
فيلم فاخر به دو گونه از آثار شامل آثاري با موضوع ويژه و ارزشمند و نيز آثار با توليد عظيم و سنگين اطلاق مي شود.
بنياد سينمايي فارابي، مديريت هرگونه توليد حمايتي در سينما را به هر ميزان، تحت سياستهاي معاونت سينمايي برعهده دارد. (به جز فيلم هاي اول، مستند و آثاري كه با حمايت مركز گسترش سينماي مستند و تجربي توليد مي شود).
در دوره مديريت شمقدري علاوه بر بنياد سينمايي فارابي، نهادهاي ديگري نيز در توليد فيلم هاي پرهزينه به اصطلاح فاخر ايفاي نقش كردند كه از جمله آنها مي توان به موسسه رسانه هاي تصويري اشاره كرد. اين موسسه فيلم «برلين منفي هفت» را كه در تكريم نگاه كشور آلمان به زنان جنگ زده بود با بودجه بيش از چهار ميليارد تومان ساخت و در نهايت اين اثر به آرشيو اين نهاد پيوست.
همچنين اختصاص بودجه توليد فيلم هاي مستند به توليد فيلم پرحاشيه «لاله» كه با بودجه اي بالغ بر ۷ ميليارد تومان در حال توليد است از ديگر اقدامات مديريت سينما در توليد فيلم هاي فاخر بود.
فيلم هاي پرهزينه ديگري همچون ۳۳ روز نيز در دوره مديريت سينما به توليد رسيد اما در نهايت اين آثار در اكران با شكست روبه رو شد و موفقيتي را كسب نكرد.
فقدان فيلم هاي انقلابي و ديني و آثاري درباره شخصيت هاي فرهنگي و ديني كشور از شاخص مديريت سينماست .
كارشناسان معتقدند كه فيلم هاي فاخر توليد شده در مديريت سينمايي شمقدري از جمله فيلم هاي ماندگار نشد و در عين حال آثاري همچون جدايي نادر از سيمين كه با بودجه شخصي توليد شد به موفقيت هاي جهاني رسيد و اسكار را تصاحب كرد.هرچند كه اسكار در نگاه شمقدري از جشنواره سينمايي در گچساران هم پايين تر بود اما درادامه او و معاونانش موفقيت جدايي نادر از سيمين در اسكار را جزيي از كارنامه كاري خود دانستند! و دريافت اين جايزه را حاصل لابي خود با آكادمي اسكار عنوان كردند.
فراهنگ(۵)**۱۹۸۳**
